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相声作为一种为广大人民群众喜闻乐见的艺术形式,追溯起来已有一百多年的历史了。从清道光年间与咸丰年间开始,在民间艺术的滋养下,相声艺术逐渐成熟。相声的表现形式多样,包括“垫话”、单口相声、对口相声、“群活”、开场小唱等。若按时期划分,一般分为传统相声和新相声。通俗地讲,所有解放前产生并表演的相声作品,都属传统相声,




 

  左邻右社武汉相声团体 方淼云的相声要多听,你就知道他有多出色,我听方淼云相声有七八年了,之前他是主功使活的,就是站桌子外面这个,后来慢慢把重心放在了量活上,就是捧哏,站桌子里面的那个,他使活的路子很广,不但会唱,还会说,他的《学歌曲》《学小曲》包袱不断,唱的节目能出这么多包袱不容易,后来不知怎么的,又主攻量活了,说实话刚开始很不习惯,觉得站在外面使活不挺好的吗,后来看了他跟钟豪量过活,也跟罗勇量过活,他能跟这么多演员搭档量活证明有他的过人之处,后来我就慢慢去听,发现方淼云量活真的很稳定,不撒汤不漏油,滴水不漏,这样的好处就是能够让搭档使活演员完全放松,能够让使活的放飞自我,不需要去顾及活跑的太远,方淼云 会跟你拉回到主题上来,所以我觉得方淼云量活尺寸感真的很好,很注意细节,多一个字不多,少一个字不少,做到这样其实很难的,而且难的是方淼云还拥有很强的现挂能力,很多台上随机临时发生的一些东西,他能马上反应抖包袱,逗的台下哈哈大笑,而且不是翻一下就玩了,甚至很多时候他可以翻三下,真的是把相声里面的三番四抖发挥到了,这种能捧能逗能说能唱的演员真的不容易。而且这人 的优点是勤奋和实在,有好几次我碰到方淼云一个人早早的就到了园子,一个人躲在角落在练习揣摩,我真的很喜欢这个演员,觉得以后大有可为。



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 咱们看得很清楚,它不是叙述什么故事,是两个人物由于对一件事物的看法不同互相展开争辩。甲、乙(即“逗哏”和“捧哏”)不是做为叙述人或辅助叙述的人,是两个不同的人物同时在剧中出现。

从上面所引的一段对话里也可以看得出来,在集种程度上和戏剧的语言很相似,都是用 人称来表达事物。但是相声艺术以 人称表达事物是在叙述方式的基础上发展起来的,受着相声艺术固有表演形式的严格约束。所以“子母哏”表演形式只能利用互相争辩来说明人物的不同思想性格,不能完全像戏剧那样运用演员的动作来表现人物的思想性格。

 



 

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说到三番四抖,罗荣寿先生在《相声表演漫谈》中提到:相声表演中,有的只需要三番,不用抖。(原话怎么说的,我忘记了,手边没有罗先生的大作,所以只能记个大概意思。)我觉得不太尽然。相声的创作,表演,需要包袱。我理解的包袱,就是逗哏演员开始系包袱,系的越紧越好。(此为三番的过程) ,由捧哏演员一下抖开。(这就是 一抖)这里为什么用抖不用解呢,因为抖更脆,更快,更容易达到效果。(当然因为演出风格的原因,也有运用蔫包袱的,有机会我们再谈)那么相声必有包袱,而绝大部分包袱是由逗哏演员系的,系包袱就是为了解或者抖,因此 一抖,是绝不可少的。至于前面的三番是否可以精简,我们可以探讨。那么如果精简了,那么相声的另一个技巧:铺平垫稳,是不是就没用了?这真的需要探讨。




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